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《掃黑風(fēng)暴》劇中所有人物似乎都不是表面上看到的那樣,每個(gè)人都帶著面具行走。

日期:2021-09-10 09:20:44    標(biāo)簽:掃黑風(fēng)暴  

 國內(nèi)掃黑劇缺席多年。2004年,廣電整頓掃黑涉案劇,此類劇集的數(shù)量呈明顯下滑趨勢,直至2017年《公民的名義》爆火再次將這一代觀眾的需求提至高點(diǎn)。市場對掃黑體裁劇的承受程度明顯提升,這就鼓勵(lì)了創(chuàng)造者們對此類體裁的創(chuàng)造熱心。

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電視劇《公民的名義》劇照

最近熱播的《掃黑風(fēng)暴》以超強(qiáng)陣容、超大尺度、超高口碑帶領(lǐng)掃黑體裁電視劇多年后重回觀眾視野,給了觀眾一次痛快淋漓的觀看體會(huì)。截止至目前,超越23萬人點(diǎn)評,豆瓣評分7.4,口碑熱度可見一斑,堪稱今年一部現(xiàn)象級著作。

故事講述了中心掃黑除惡督導(dǎo)組進(jìn)駐中江省綠藤市,發(fā)生了一系列社會(huì)事情后,前刑警李成陽,與年青刑警林浩在督導(dǎo)組的指導(dǎo)下,與專案組組長何勇一起協(xié)作將黑惡實(shí)力及保護(hù)傘成功捕獲的故事。單單從故事設(shè)定來看,這是傳統(tǒng)的“清官斷案”式敘事,差異在于它勾連起了整個(gè)官、商、警間撲朔迷離的利益網(wǎng)和關(guān)系網(wǎng),在對涉黑案件以及人物的編排上富有張力。

這一點(diǎn)在主角李成陽的身上表現(xiàn)得淋漓盡致。他原本是一名鏟奸除惡的差人,但在一次事假中被冤枉脫離系統(tǒng),后來和背景不清白的馬帥產(chǎn)生交集,成為其集團(tuán)的法律顧問。那么關(guān)于李成陽來說,在他脫離警局后究竟是“天下人負(fù)我,不如我負(fù)天下人”仍是“歷經(jīng)變節(jié),仍然選擇善良”就成了一道謎題。

一般來說,掃黑體裁中的主角一般是臥底或是系統(tǒng)里的正面人物,李成陽這亦正亦邪的人物也為劇集添上了一絲神秘色彩。

還有公安局局長賀蕓,她表面上是剛正不阿、警局里一切人都尊敬的局長,實(shí)際上她是黑社會(huì)的保護(hù)傘。她的兒子孫興惡貫滿盈,稱霸綠藤市,作為差人的職業(yè)使然,賀蕓看似站在惡的對立面上。但出于母親的身份,她對孫興盡是縱容,賀蕓最終仍是淪為了公安系統(tǒng)的偽君子,黑惡實(shí)力的保護(hù)傘。這種雙重人格式的撕裂感與復(fù)雜性往往是最勾人的。

所以看《掃黑風(fēng)暴》最直觀的感受是,劇中一切人物好像都不是表面上看到的那樣,每個(gè)人都帶著面具行走。就連編劇向觀眾拋出李成陽是正面人物,在新帥集團(tuán)是想調(diào)查他師傅當(dāng)年的死因,后來李成陽在與同是差人的何勇的言語交鋒中也無不透露著。李成陽之所以選擇孤軍獨(dú)戰(zhàn)與黑惡實(shí)力斗爭到底,是因?yàn)樗诮?jīng)歷變節(jié)后不知道還能信任誰……

這一劇情不只點(diǎn)名了劇情要義,如若不清除系統(tǒng)里的毒瘤,很難讓個(gè)系統(tǒng)獲得信賴,而經(jīng)過個(gè)體反思體系,是《掃黑風(fēng)暴》敢于打破的點(diǎn),也是這部劇比過往掃黑體裁電視劇走得更遠(yuǎn)的當(dāng)?shù)亍?/p>

關(guān)于人道的惡,《掃黑風(fēng)暴》毫不遮掩,為你揭開那些殘酷的現(xiàn)實(shí)。事實(shí)上,這部劇的很多案件都是改編自真實(shí)事情,其間涉及到孫小果案、操場埋尸案、湖南文烈宏案和海南黃宏發(fā)案。除此外,這部劇還將非法貸款、職業(yè)壟斷等社會(huì)痛點(diǎn)呈現(xiàn)在大眾面前,這些案件多線并行,案中有案,環(huán)環(huán)相扣,都精準(zhǔn)拿捏了觀眾的眼球。

比如:徐英子的弟弟偷拍到黑社會(huì)老邁孫興自爆殺人的視頻,想以此訛上一筆,還清賭債。成果她的弟弟卻被孫興以敲詐勒索的罪名送進(jìn)了警局,徐英子在所長的示意下湊寬和費(fèi)平事,為了盡快湊到錢徐英子被逼走上了“裸貸”的道路。

而在整個(gè)過程中,徐英子受盡了非人般的待遇,被下藥、輪奸、恐嚇......事發(fā)后還被迫收取了 5 萬塊,讓徐英子在警局難以昭雪,官商勾結(jié)的暗黑程度可見一斑。劇集對太平盛世的描繪被對權(quán)謀、利益的窺探快感所替代,人物身上的“惡”被完全地激起出來。

還有“麥自立案”的原型是操場埋尸案。劇中,麥自立因?yàn)椴辉诓缓细竦墓こ舔?yàn)收單上簽字,便被人殘忍殺害,被埋于荒野中數(shù)十載。有網(wǎng)友戲稱:“綠藤市居民每天人均大逃殺,適合玩24H死到多少人的生存游戲。”而這樣故事之所以建立,是在于真實(shí)性,以及劇中人物足夠立體,這才讓觀眾更具有代入感。

很明顯《掃黑風(fēng)暴》的故事建立在一個(gè)正邪對立和情感糾纏之上,無論是公安系統(tǒng)與綠藤巨賈的對立,仍是權(quán)衡利益的妥協(xié)與真正為老板姓做實(shí)事的對立,這些都隱藏在巨大的人際關(guān)系和本錢頭緒之間。由此延伸的在“掃黑”這個(gè)主題下理應(yīng)有的各種橋段——抓捕、審問、各方實(shí)力糾纏應(yīng)有盡有,查案和緝捕過程也自動(dòng)營建緊張感和急迫感。

另一方面,作為故事情感線,李成陽和林漢的師徒情以“回憶殺”的方式串聯(lián)劇的整個(gè)頭緒。還有馬帥和大江上刀山、下火海的兄弟情也助推了李成陽查清師傅林漢被栽贓、自己成為黑警的本相。

《掃黑風(fēng)暴》看上去是在“掃黑”,但是實(shí)際上是在“反腐”。在大結(jié)局中,為咱們揭開本相,王政不只是當(dāng)年開除李成陽警籍的決策者,仍是綠藤市暗黑實(shí)力最大的保護(hù)傘。公安系統(tǒng)的不作為和向心力都不斷成就和保護(hù)著處于黑洞中心的暗黑實(shí)力,形成了全劇不斷裹挾推動(dòng)的動(dòng)力,這種正邪之爭是讓這部劇好看的主要原因。

《掃黑風(fēng)暴》雖已完結(jié),有不少觀眾表示不舍之情,而這部劇的創(chuàng)造給市場開了一個(gè)“敢拍、拍出真實(shí)感”的口子,信任未來會(huì)有更多優(yōu)質(zhì)的掃黑體裁著作出現(xiàn)在觀眾面前。

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